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Beethoven, St Georges, et les ...Congoïdes, nègres

http://www.lexpress.fr/

"Congoïde, nègres et réimmigration": la sidérante interview d'Henry de Lesquen

Henry de Lesquen, président de Radio Courtoisie est aussi candidat à l'élection présidentielle de 2017.Henry de Lesquen, président de Radio Courtoisie est aussi candidat à l'élection présidentielle de 2017.

Henry de Lesquen, président de Radio Courtoisie est aussi candidat à l'élection présidentielle de 2017.

Henry de Lesquen, candidat d'extrême-droite à la présidentielle de 2017, a tenu de nauséabonds propos, lors d'une émission qui sera diffusée lundi sur Planète +, mais dont un extrait est devenu viral ce vendredi.

Pourquoi nous détestent-ils?C'est le nom de la série documentaire en trois volets (les Arabes, les Noirs et les Juifs), proposée par Planète +. Le premier épisode, diffusé le 26 septembre, avait notamment dévoilé un incongru dialogue entre la comédienne et réalisatrice Amelle Chabhi et un militant du Front national qui prône l'épuration et stigmatise les musulmans.  

 

Dans le second épisode, l'acteur et réalisateur Lucien Jean Baptiste se retrouve face au président de Radio Courtoisie et accessoirement candidat à l'élection présidentielle, Henry de Lesquen. Ce documentaire sera diffusé lundi 3 octobre, mais un extrait a été mis en ligne par la chaîne ce vendredi.  

LIRE AUSSI >> Radio Courtoisie, la voix de la vieille France 

Le site de campagne du sexagénaire affiche un slogan qui résume tout à fait sa ligne idéologique: "Pour que la France redevienne la France". Et donne le ton pour la suite de cette interview.  

 

D'entrée de jeu, Lucien Jean Baptiste l'interroge sur l'une de ses promesses de campagne: "bannir la musique nègre", dont "l'invasion" est "une régression civilisationnelle". "Je veux qu'on mène une politique culturelle identitaire, que les médias publics promeuvent la musique française ou occidentale et pas la musique nègre", lui répond le candidat d'extrême-droite. Son argumentaire? "La musique nègre est très chargée de sexualité, son rythme est sexuel"... 

"Si l'on peut changer de religion, on ne peut pas perdre sa race"

L'austère Henry de Lesquen use ensuite d'un odieux lexique sur la race, pour lequel il encourt une condamnation pour injure raciste publique (jusqu'à six mois de prison et 22 500 euros d'amende): "les blancs sont de race caucasoïde, les noirs d'Afrique sont des congoïde". "La conscience de race est très forte chez les noirs et vous le savez mieux que moi", lance-t-il à son interlocuteur, ce qui a pour effet évident de le troubler.  

"Si l'on peut changer de religion, on ne peut pas perdre sa race", écrit aussi le candidat d'extrême droite dans son programme, se positionnant en faveur d'une "réimmigration" des "populations qui ne sont pas assimilées". Comment? Lui demande son interlocuteur, qui garde un incroyable sang-froid. En les désignant via des "enquêtes de voisinage, des relations de travail", comme en Suisse.  

"Pas de sang congoïde, rien"

Lucien Jean Baptiste cite alors l'exemple d'un jeune Français, né de parents "d'origine sénégalaise", qui "a grandi ici" et "ne sait pas ce qu'est le Sénégal". Doit-il faire partie du mouvement de "réimmigration", qui permettrait selon le candidat d'éviter "un nettoyage ethnique"? "Il fera connaissance, c'est le pays de ses ancêtres, je ne vois pas où est le problème", lance de Lesquen, sûr de lui.  

L'interview verse parfois aux frontières du réel. Comme lorsque l'extrémiste affirme avoir fait un test ADN dont le résultat est sans équivoque: "pas de sang congoïde, rien". Il avoue pourtant avoir des origines espagnoles et une "grand-mère guatémaltèque". "Moi, mes grands-parents sont Français", le nargue alors le comédien. "Français de souche?", l'interroge le politique, "Oui, des Antilles", lui répond Lucien Jean Baptiste. "Vous êtes plutôt un Martiniquais, avant d'être un congoïde", lui rétorque finalement de Lesquen.  

LIRE AUSSI >> Les propos nauséabonds d'Henry de Lesquen, multirécidiviste de la haine 

L'extrait vidéo a suscité la fureur de nombreux internautes qui ont usé de nombreuses insultes à l'égard d'Henri de Lesquen, souhaitant tour à tour "l'empailler" ou "l'évacuer dans un égout".  

 

Mais cette vidéo a surtout contribué à faire du nom du candidat extrémiste, adepte des réseaux sociaux mais porteur d'une notoriété jusqu'ici plus que confidentielle, l'un des mots-clés les plus partagés de la soirée

 

 

http://www.black-feelings.com/

Beethoven était bel et bien NOIR... trop bon, trop célèbre, changeons sa couleur de peau, Falsifions l'histoire ...

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Durant les 15 ème et 16 ème siècle, l'histoire a subi une campagne massive de désinformation et de falsification. Avec l'essor de  la traite négrière, les Africains ont été transportés à différentes parties du monde et ont été dépouillés de tous les aspects de leur humanité, et dans la plupart de la civilisation occidentale, ils n'étaient plus considérés comme des humains. Cela a déclenché une interprétation erronée de l'histoire qui excluait méthodiquement les Africains de toute mention respectueuse, autre que de l'esclavage dont ils ont hérité.  Dans ce cas, l'information historique est strictement dans une perspective européenne.

À une époque où l'histoire est sérieusement en cours de réécriture, de  nouvelles informations ont une sensibilités intellectuelles choquantes. Ce qui était autrefois considéré comme écrit dans la pierre est maintenant en train de fondre avec la découverte des faits qui ont jusqu'ici été cachées ou omis.

Cela nous amène à la question de cet article; la véritable identité de Ludwig van Beethoven, longtemps considéré comme le plus grand compositeur de musique classique de l'Europe. Sachez le, Beethoven était un homme noir. Plus précisément, sa mère était un Maure, ce groupe de musulmans du Nord-Africains qui ont conquis des parties de l'Europe - faisant de l'Espagne leur capital - pendant 800 ans.

Afin de faire une telle déclaration substantielle, la présentation des preuves vérifiables est obligatoire. Commençons par ce que certains des contemporains et biographes de Beethoven disent sur son teint brun .:

 

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(Louis Letronne, Beethoven, 1814, dessin au crayon.)

"Frédéric Hertz, anthropologue allemand, utilisait ces termes pour le décrire:« traits négroïdes, peau foncée, plat, gros nez ".

Emil Ludwig, dans son livre «Beethoven», dit: "Son visage ne ??révèle aucune trace de l'allemand. Il était si sombre que les gens l'ont surnommé Spagnol [peau foncée] ".

Fanny Giannatasio del Rio, dans son livre "Un Amour non partagé : Une épisode de la vie de Beethoven," écrit "Son nez large peu plat et son assez large bouche, ses petits yeux perçants et son teint basané [foncée], grêlée-dessus le marché, lui donne une forte ressemblance avec un mulâtre ".

 

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Le masque de la mort de Beethoven: profil et de face

C. Czerny a déclaré: «Sa barbe - il n'avait pas rasé depuis plusieurs jours - fait de la partie inférieure de son visage déjà brun plus sombre encore."

Voici une description de mots de Beethoven de divers écrivains: Grillparzer, «sombre»; Bettina von Armin, "brun"; Schindler, "rouge et brun»; Rellstab, "brun"; Gelinek, "court et sombre."

Newsweek, dans son émission du 23 septembre 1991 a déclaré: «afrocentrisme parcourt tout le panorama de l'histoire humaine, la coloration dans les visages:. De l'australopithèque aux inventeurs des mathématiques au grand compositeur nègre Beethoven "

Bien sûr, dans le monde de la bourse, il y a ceux qui ont un point de vue opposé. Dans le livre L'image Changement de Beethoven par Alessandra Comini, un tas d'arguments sont présentés. Donald W. MacArdle, dans un article Musical Quarterly 1949 est venu à la conclusion qu'il n'y avait "pas d'espagnol, pas de belge, pas de néerlandais, ni d'Africain" dans le profil généalogique de Beethoven. Dominique-René de Lerma, le grand bibliographe musicale, est venu à la même conclusion.

Le professeur, Andre de Hevesy, dans son livre, L'Homme Beethoven. dit :"Tout le monde sait l'incident au Kismarton ou Eisenstadt, la résidence du prince Esterhazy le jour de son anniversaire. Dans le milieu du premier allegro de la symphonie de Haydn, Son Altesse a demandé le nom de l'auteur. Il s'est avancé.

"'Quoi!' s'écria le prince, la musique est  de ce nègre? (un Moor noir). Eh bien, mon brave nègre, désormais tu es à mon service. »

«Quel est ton nom? '

«Joseph Haydn. '"

Dans le livre d'Alexandre Thayer la vie de Beethoven , vol.1, p. 134, l'auteur affirme, «il n'y a rien de plus obscure que d'écrire une histoire comme il aurait été pas comme il a vraiment été. Les faits sont réels. "Sur cette même page, il affirme que le compositeur allemand Franz Josef Haydn a été appelé" Moor "par le prince Esterhazy, et Beethoven avait« encore plus que Moor dans ses regards. "A la page p. 72, d'un Beethoven contemporaine, Gottfried Fischer, le décrit comme nez rond et le teint foncé. En outre, il a été appelé "der Spagnol" (l'Espagnol).

Autres sources , dont il ya beaucoup de preuves, mais n'est pas limités à, Beethoven est le livre de Maynard Solomon, p.78. Il est décrit comme ayant "les cheveux épais, hérissée de charbon noir» (dans le langage d'aujourd'hui, nous sommes fiers de l'appeler «crépus») et un "visage teint rougeaude ."

Beethoven: His Life and Times par Artes Orga, p.72 , l'élève de Beethoven, Carl Czerny de la renommée "École de vitesse", rappelle que "le charbon noir les cheveux de Beethoven, coupé à la Titus, s'élève autour de sa tête [sonne presque comme un cheveux Afro]. Sa barbe noire ... obscurci la partie inférieure de son visage au teint sombre ".

 

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(Blasius Hofel, Beethoven, 1814, monochrome fac-similé de gravure d'après un dessin au crayon par Louis Letronne.)

 

En outre, dans L'image Changement de Beethoven par Alexandra Comini, p.31, l'auteur écrit sur  le compte Czerny en utilisant le mot «poils» et «hirsute» en référence aux cheveux du compositeur. Sur la même page, une description composite est présentée sur la base de témoignages: ". Le teint brun, ses cheveux étaient épais, noir et hérissé" Il est clair que son apparence physique était si frappante, que ceux qui l'ont connu et l'avait vu ne pouvait que faire  une description précise de lui.

 

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Selon l'édition de Sadie du Dictionnaire de Bosquet de Musique et Musiciens , p.392, l'impression la plus approximative que nous pouvons  de l'apparence physique du compositeur est de 1814 gravure de Blasius Hofel (R) et de 1812 masque de vie (L), qui a clairement révèle son visage, le nez plat (qui peut être vu dans le livre Jacobs, pp.142-143, le portrait Hofel p. 150.)

L'auteur de cette édition du Grove de , p. 392, insiste sur le fait que les «portraits et bustes idéalisés. . .n'ont rien de littérale ou même de la vérité. "Donc, une image, en particulier dans le cas de Beethoven,  vaut mille mots.

 

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(R) Gravure de Blasius Hofel, Beethoven, 1814, couleur fac-similé de gravure d'après un dessin au crayon par Louis Letronne. Cette gravure a été considéré dans le cercle de Beethoven comme particulièrement réaliste. Beethoven lui-même estimait beaucoup, et a donné plusieurs exemplaires à ses amis.

Beethoven, l'Espagnol Noir

Comment  un individu avec un nom teutonique né au XVIIIe siècle en Allemagne acquiert le surnom de «L'Espagnol Noir»?

Une des maisons dans lesquelles résidaient Beethoven à Vienne, en Autriche, la capitale de la musique  européenne à l'époque, a été appelé le "Schwarzspanierhaus», la «Maison de l'Espagnol Noire."

Dans une présentation PBS sur Beethoven, l'hôte et le narrateur,l'acteur russe Peter Ustinov, a déclaré que Beethoven se mettait en colère quand les gens l'appelaient «inférieurs». De toute évidence, il doit avait une présence exotique et parfois décriée en Allemagne et en Autriche.

Ludwig van Beethoven (1770 -1827) est né à Bonn, en Allemagne, mais sa famille est originaire de Belgique, qui s'appelait alors la Flandre. Fait intéressant, son nom de famille, aussi noble et grandiose que cela puisse paraître, est  flamand bizarrement et signifie littéralement "jardin de betterave." Pendant plus de 200 ans, la Belgique / Flandre avait été occupée par l'Espagne. 

Les Africains avaient accès facilement à l'Espagne, le zénith étant le règne de 700 ans des Maures dans ce pays. ("Moor» vient du mot grec / latino qui signifie «Noir» ou «à la peau foncée.")

La présence noire prolongée en Espagne a apparemment prolongé sa présence en Belgique / Flandre ainsi que l'espagnol. Ainsi, Beethoven a hérité cette souche Espagnole Noire. Ce qui nous amène à une question très critique: Pourquoi alors la prolifération des portraits parasites qui cachent son héritage ethnique comme un homme de couleur?

Beethoven était l'un des génies musicaux les plus innovantes et étonnantes, qui n'ai jamais été. Sa surdité fait de lui un génie étonnant encore plus. sa musique révèle un lien culturel avec ses ancêtres africains. Dans l'édition de Blom le Dictionnaire de Bosquet de Musique et Musiciens , p. 20, est indiqué, "Un casting rythmique ou le temps actif de la pensée était inhérent à sa nature,» et «de nombreuses exemples pourrait être donnée de la musique familière dans laquelle un accent off-beat convertit un ordinaire en un passage extraordinaire. "La caractéristique distinctive des accents off-beat, ou syncope, est intrinsèque et intégrante de la musique la prédilection des Noirs, ce qui lui donne une vitalité unique et l'énergie cinétique.

Des exemples de ce trait rythmique sont son quatuor à cordes de mammouth connue comme " La Grande Fugue , "qui sonne" en avance sur son temps »et prédit la tonalité du 20e siècle. En outre, le deuxième mouvement de la dernière Sonate pour piano écrit-il, Op. 111 en ut mineur , sonne comme la genèse du jazz. Il y avait une prévision exquise sur la façon dont la musique allait évoluer dans le futur. Il était un improvisateur de piano étonnante, qui amène Mozart à prophétiser:«Il donnera au monde quelque chose digne d'être écouté." Le dernier mouvement de la "Waldstein" Sonate, op. 53 , a une basse syncopée, qui pourrait inspirer la musique gospel . C'est également la même tendance décalée utilisé dans la musique reggae et Hip- Hop.

Beethoven fait l'usage prolifique de la timbale dans une grande partie de sa musique orchestrale, comme la symphonie dramatique n ° 5, qui contient l'un des thèmes les plus célèbres du monde, et le majestueux «Empereur» Piano Concerto No. 5 .

Il fut le premier compositeur à dynamiser la musique classique européenne avec l'utilisation prodigieuse de ce caractère rythmique africaine décidément inhérente.

Il était également l'un des premiers compositeurs à s'écarter du modèle musicale, des règles et règlements du XVIIIe siècle.

Dans son quatrième Concerto pour piano n ° 4, le piano commence l'ouverture, or cela à toujours commencer par l'orchestre. Le "Waldstein" Sonata commence en sol majeur, même s' il est écrit en C majeur.

Il fut le premier compositeur à inclure un refrain dans une symphonie, qui est devenu connu sous le nom "Choral" Symphonie n ° 9 , le thème de l'hymne "Joyful, Joyful, que nous adorons."

Il était également l'un des premiers compositeurs à injecter son tempérament tonnerre personnelle dans sa musique, comme en témoigne par exemple le piano  l' "Appassionata" Sonata, Op. 57 et dignement nommé "Tempest" Sonata, op.31, n ° 2.

Il fut le premier compositeur à explorer et à exploiter les possibilités virtuoses du piano, qui a pzrmit la construction plus solides et plus durables instruments des pianos.

Il était le premièr pianiste qui a amené les pianistes à jouer le trille et la mélodie avec une seule main, comme dans la Sonate "Hammerklavier" où il a amnée la musique de piano là où il n'était jamais allée auparavant. Avec ses innovations musicales audacieuses, technique pianistique redoutable, l'injection de la subjectivité musicale profonde par opposition à l'objectivité musical abstrait, il a rendu le compositeur sans guindée, le dogme restrictif et a marqué le début de la période romantique. Il a donné l'inspiration à Liszt, Schumann et Chopin.

Dans les affres laides du racisme institutionnel au cours de la vie de Beethoven quand l'esclavage en Amérique était en pleine essor et l'Europe s'apprêtait à soumettre l'ensemble du continent africain , les colonialiste européens et maîtresimpérialistes ont jugé nécessaire d'occulter certains faits pour justifier et maintenir tout un peuple dans la servitude et le statut des sous-hommes.

La Constitution américaine a même prévu que les Noirs étaient seulement 3/5 humaine.  Le système douteux qui dépeint les anciens Egyptiens comme les Blancs est le même système qui dépeint Beethoven, l'un des plus grands compositeurs, comme Blanc. Le même système douteux est encore intact,et pourrait motiver Hollywood à donner des représentations ethniques fausses dans l' Immortal Beloved », et les films Beethoven Beethoven Lives Upstairs. ' Heureusement, le monde se composent aussi de gens honnêtes qui sont prêts à annuler ces fausses données historiques.

Dans une société juste et équitable la couleur de peau d'une personne est censée n'être d'aucune considération. Beethoven était un génie phénoménal et pendant de nombreuses années de l'enfance à la vie d'adulte quand j'étais pas au courant de son héritage ethnique, j'étais constamment confronté à des représentations persistantes et insistantes de son image de blanc que je trouvais correcte, qui n'a tout simplement pas d'importance. Je l'ai vu comme le grand compositeur de la musique que j'ai apprécié à  l'écoute comme à l'exécution.

Malheureusement, les oppresseurs, européens colonialistes et les impérialistes, qui ont institué un système universel fondées sur la supériorité de la couleur et la couleur d'infériorité, la falsification et la suppression de preuves pour exalter un peuple et de rabaisser l'autre ont eu trop d'importance. Cette perpétration du vol académique a été basée sur la couleur, ce qui rend la couleur un facteur important dans l'impératif de la recherche de la justice académique pour les gens dont le passé grand et noble ont été volé et caché  pour empêcher leur aspirant à une grande et noble présent et avenir.

Il est temps de construire cette société juste et équitable qui corrige cette chapardage académique, reconnaissant le daltonisme de génie et les contributions historiques de toutes les personnes engendrant ainsi la compréhension, le respect et l'égalité.

Nous avons tous été nourris de fausses informations pour les raisons mentionnées précédemment. Ce n'est pas un secret que les savants, les écrivains, les critiques, les annonceurs et Hollywood ont changé l'histoire pour leurs propres raisons spécifiques. Les gens de couleur ont maintenant une armée de savants sophistiqués pour lutter contre la poursuite et la diffusion de fausses informations qui ont été accepté comme standard.

Il est à espérer que la révélation de cette information motive chacun de nous à un regard critique sur toutes les données circulant dans nos cerveaux sur leur authenticité. Hollywood est connu pour changer les faits. Il n'est nullement suggéré que nous devrions détester Hollywood ou les éditeurs de manuels d'histoire, mais nous devons les tenir responsables de la diffusion de représentations inexactes, surtout quand il change le cours de l'histoire, par lequel nos enfants sont influencés.

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Chevalier de Saint-Georges, le « Mozart noir »

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Il est surnommé le « Mozart noir ». Et pourtant Joseph Boulogne, chevalier de Saint-George, fut un musicien et compositeur bien plus adulé en son temps que le divin Amadeus.

Il est né en Guadeloupe, le 25 décembre 1745, fils d’un riche planteur, colon issu de l’émigration protestante, et d’une esclave d’origine africaine. Il passe son enfance à Saint Domingue et c’est à l’âge de 13 ans que son père l’emmène à Paris et le met en pension chez Nicolas Texier de la Boëssière, un noble cultivé et excellent maître d’armes, afin de le préparer au métier d’officier.

L’élève dépasse les espérances du maître : le jeune Joseph est un surdoué. Escrimeur hors pair, il est admis à seize ans dans le corps d’élite des gendarmes de la garde du Roi. Excellent nageur, bon danseur, habile tireur, patineur sur glace, acteur, mais aussi séducteur, ce phénomène est à la mode dans les salons. D’autant qu’il ajoute à ses incroyables talents sa vraie passion : la musique.

En très peu de temps, il devient violoniste virtuose sous la férule de Leclair et complète sa formation en étudiant la composition avec Gossec. Il composera entre 1772 et 1782 un grand nombre de pièces pour cordes (sonates, symphoniques concertantes pour quatuor d’archets, concertos), un opéra et quelques pièces lyriques.

 

Sa musique, encensée par le public, est jouée dans toutes les cours d’Europe et certains musicologues avancent même qu’elle a influencé Mozart.

Saint-Georges est connu pour avoir été l’un des principaux violonistes du « Concert des Amateurs » créé par Gossec en 1769 et surtout pour en être devenu le chef d’orchestre en 1773, quand Gossec prendra la direction du « Concert Spirituel ». Saint Georges en fera le meilleur orchestre de France, pour prendre ensuite la direction du Concert de la Loge olympique.

Candidat pour diriger l’opéra (l’Académie royale de musique) et en dépit de son statut de favori et professeur de Marie-Antoinette, il fut évincé lorsque deux chanteuses, Sophie Arnould et Rosalie Levasseur, ainsi qu’une danseuse, Marie-Madeleine Guimard, adressèrent un placet (pétition) à la reine pour « représenter à Sa Majesté que leur honneur et la délicatesse de leur conscience ne leur permettraient jamais d’être soumises aux ordres d’un mulâtre ».

Il joue cependant un rôle remarqué dans la vie musicale de Paris comme violoniste, compositeur et chef d’orchestre, mais aussi pour avoir négocier avec Haydn à propos des 6 « symphonies parisiennes ». Vers 1777 il est au service de la maison d’Orléans. En 1786 et 1789, il voyage en Angleterre.

Il y enflamma l’aristocratie londonienne par ses talents de bretteur. Accueilli dans tous les salons, il se mesura avec succès aux fines lames du royaume, et même au fameux chevalier d’Eon dans un duel resté légendaire.

En 1793 il devient le premier colonel noir de l’armée français de la « Légion des américains du Midy » ou « Légion Noire » ou encore « Légion Saint-Georges », rebaptisée « 13e régiment des Chasseurs à cheval » et prendra parti pour la Révolution, à la tête de son bataillon de hussards exclusivement composé de Noirs et de métis.

Par la suite, supposé impliqué dans la trahison de Dumouriez, il est arrêté près de Clermont dans l’Oise, il connaitre la disgrâce et même la prison pendant 18 mois. Libéré, il n’est pas rétabli dans son commandement mais reprendra ses activités de chef d’orchestre, sans connaitre le faste d’antan, sa carrière étant alors limitée par les préjugés raciaux.

Il mourra seul dans son hôtel particulier parisien à l’âge de 54 ans mais contrairement à ce qui a pu être écrit, sa mort est honorée dignement et tous les journaux de l’époque lui ont rendu hommage. Membre de la célèbre Loge des Neuf Sœurs du Grand Orient de France, il fut sans doute l’un des rares anciens esclaves à être reçu maçon.

Saint-George connût une deuxième mort quand le général Bonaparte, premier consul de la première République française (et non pas encore l’empereur Napoléon Ier), après avoir rétabli illégalement l’esclavage aux Antilles le 20 mai 1802, fit brûler toutes ses œuvres le même jour. Napoléon Ier interdit par la suite aux « noirs et gens de couleur » l’entrée à l’armée (29 mai 1802), l’accès au territoire métropolitain (2 juillet 1802) et — pour ceux qui s’y trouvaient déjà — par l’intermédiaire de Claude Régnier, les mariages entrent les Noirs et les Blancs (8 janvier 1803). La destruction de ses œuvres plus les lois raciales qui fûrent édictées par la suite ont conduit à l’oubli total de Saint-George.

Saint-George revint à la mode à l’époque romantique, et fut notamment cité par Balzac, Alexandre Dumas et surtout le dandy Édouard Roger de Bully (dit Roger de Beauvoir) qui lui consacra un roman adapté au théâtre.

En décembre 2001, la rue Richepanse (du nom du général ayant rétabli l’esclavage à la Guadeloupe sur ordre de Bonaparte) partagée entre le 1er arrondissement de Paris (numéros pairs) et le 8e arrondissement de Paris (numéros impairs), a été débaptisée pour devenir la rue du Chevalier-de-Saint-George, mais la plaque comporte une date de naissance erronée (1739, au lieu de 1745).

À l’automne 2004, un spectacle écrit par Claude Ribbe, mis en scène par Bartabas et consacré à Saint-George, fut joué à Versailles devant 50 000 spectateurs.

Après une trop longue période d’oubli, on commence donc à peine à rendre justice au plus romanesque de nos compositeurs.

Source : Mais où est passé le crâne de Mozart ? 77 petites histoires de la « Grande Musique » par Bruno Costemalle

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Commentaires (1)

XRumerTest
  • 1. XRumerTest | 06/07/2017
Hello. And Bye.

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